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　　11月8日，“會(huì )發(fā)光——陳子豐作品展”在深圳美術(shù)館（東湖館）舉行，展覽由北京大學(xué)社會(huì )學(xué)系博士后、青年藝術(shù)史學(xué)者叢濤策展，深圳美術(shù)館主辦，深圳國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì )有限公司協(xié)辦，深圳工筆畫(huà)學(xué)會(huì )、徐悲鴻美術(shù)館支持。展覽將在深圳美術(shù)館（東湖館）免費展出至11月26日。

　　本次展覽名字叫“會(huì )發(fā)光”，共展出27件（套）作品，充滿(mǎn)了年輕人的創(chuàng )造熱情和自信。此次展出的花團錦簇系列、世外桃源系列、滋味系列、手稿系列等近期新作，呈現出以花卉果蔬為主題的新畫(huà)面，在文化趣味和觀(guān)念上與傳統水墨拉開(kāi)距離的意識也很明顯。

　　策展人叢濤認為，對于中國當代藝術(shù)而言，水墨是個(gè)老命題，彩墨、實(shí)驗水墨、新文人畫(huà)、都市水墨等等名詞背后，都是不同文化語(yǔ)境中對這個(gè)命題的回應。現在，它擺在了80、90后藝術(shù)家面前。而陳子豐在突破水墨思維和表達當代文化方面是自覺(jué)的，但這還不夠，就繪畫(huà)而言，他還需要有能力掙脫媒材和技法的慣性，反思傳統和學(xué)院教育給定的規則，將意識落實(shí)到繪畫(huà)語(yǔ)言本身的研究和突破上，這是架上藝術(shù)家的本分，恰恰也是最難的一步。

　　但這次展覽中不僅呈現了他用個(gè)人的造型語(yǔ)言重新詮釋花卉果蔬等傳統題材的作品，也通過(guò)部分素描稿，呈現了他探索造型語(yǔ)言的過(guò)程，讓觀(guān)眾看到一個(gè)年輕藝術(shù)家在視覺(jué)層面找尋自我、逐漸成熟的過(guò)程。可以說(shuō)，陳子豐從傳統和學(xué)院出發(fā)，向具有創(chuàng )造力的當代藝術(shù)家的蛻變是成功的。

　　中央美術(shù)學(xué)院易英教授認為，從整體看很難把陳子豐定位為水墨畫(huà)家，他在國畫(huà)系一直讀到研究生畢業(yè)，加上他的家學(xué)，水墨畫(huà)家似乎也是他一個(gè)抹不去的身份。陳子豐很重視傳統，經(jīng)常談到他的水墨畫(huà)家身份，談筆墨技巧，談傳統的重要性，但在實(shí)踐上，很少看到他和傳統的關(guān)系，從圖像、圖式到傳統媒材和筆墨技巧，都少有傳統的痕跡。他似乎有一種雙重的性格，一方面是水墨畫(huà)家的身份，他基本上是使用傳統的水墨媒材作畫(huà)，另一方面又是傳統水墨的“叛逆者”。正如他所說(shuō)，“我們現在用水墨來(lái)畫(huà)畫(huà)，絕不僅是用傳統的技法去畫(huà)‘現代的故事’。只有畫(huà)家在對傳統工具的認知與探索過(guò)程中生發(fā)的體驗，才能構成最真實(shí)、有效的表達。在完備的創(chuàng )作動(dòng)機的指引下，自我的筆墨語(yǔ)境才是有效的，才能挖掘和拓展‘水墨’這個(gè)載體更多的可能性，從而成為‘傳統’新生的最強例證。”

　　四川美術(shù)學(xué)院尹丹教授表示，陳子豐的作品很難以某個(gè)現成的風(fēng)格詞匯加以描述，因為后者都是對已具備樣式共性的一類(lèi)藝術(shù)作品的歸納，它難以被用來(lái)界定那些以個(gè)人趣味為基礎的且正在發(fā)生中的藝術(shù)創(chuàng )作。但陳子豐的水墨無(wú)疑有很多新東西。他并非首先為自己預設一個(gè)派別或說(shuō)辭，以此甄選自己需要的題材。對選材似乎無(wú)所顧忌，“肆意”地從與他相關(guān)的日常生活與視覺(jué)文化中獲取題材，而不僅僅局限于傳統水墨畫(huà)的選材。