日韩一区二区三免费高清,日韩一区二区免费看,欧美电影一区二区,在线不卡一区二区

　　1994年，深圳美術(shù)館。78歲的著(zhù)名漫畫(huà)家丁聰在這里舉行個(gè)人畫(huà)展，現場(chǎng)熱鬧非凡，難得一見(jiàn)的老友們暢聊青春，回憶往事。重回故地，令丁聰感慨萬(wàn)千。原來(lái)在1941年，他曾經(jīng)是那場(chǎng)驚心動(dòng)魄“文化大營(yíng)救”的一員，深圳的白石龍和陽(yáng)臺山留下了他的身影。40多年后根據回憶，他創(chuàng )作了一批關(guān)于“文化大營(yíng)救”的連環(huán)畫(huà)作品。借展覽之機，他將《東江百日雜憶》組畫(huà)共十幅，捐贈給深圳美術(shù)館永久收藏。

　　崢嶸歲月，紙短情長(cháng)。正是源于這次珍貴的藝術(shù)饋贈，深圳美術(shù)館為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨百年，聚焦本土紅色資源，通過(guò)活用館藏作品，特別策劃推出“深圳美術(shù)館館藏丁聰《東江百日雜憶》組畫(huà)暨專(zhuān)題美術(shù)作品展”。展覽圍繞丁聰《東江百日雜憶》組畫(huà)展開(kāi)，結合其他館藏精品、文獻資料共同講述“文化大營(yíng)救”的紅色故事。以藝術(shù)潤物細無(wú)聲的方式，挖掘紅色藝術(shù)作品的文化內涵，豐富黨史學(xué)習的載體，增強黨史學(xué)習教育的吸引力、感染力。該展也入選文化和旅游部的2021年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)項目。

　　美術(shù)經(jīng)典中的黨史

　　“文化大營(yíng)救”：一首蕩氣回腸的東江兒女贊歌

　　抗戰爆發(fā)后，特別是1941年初“皖南事變”后，大批文化人士和民主人士陸續撤到香港，繼續進(jìn)行抗日宣傳和民主活動(dòng)。1941年底香港被日軍攻占，留困在香港的大批中國民主人士和文化人士遭到日本侵略軍的搜捕，生命安全受到嚴重威脅。

　　在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，中共南方黨組織和活躍在廣東一帶的重要抗日武裝力量東江游擊隊（東江縱隊前身）臨危受命，從淪陷的香港陸續營(yíng)救出包括何香凝、柳亞子、鄒韜奮、茅盾、夏衍、沈志遠、張友漁、胡繩、范長(cháng)江、丁聰等在內的近千名文化民主人士及其家屬從香港成功撤離。東江游擊隊和香港的中共黨員將這些文化民主人士喬裝成難民，繞過(guò)敵人的封鎖線(xiàn)，分四條路線(xiàn)成功分批撤離到大后方安全區，無(wú)一人受損。

　　這段彪炳千秋的華南抗戰歷史是中國共產(chǎn)黨人創(chuàng )造的歷史奇觀(guān)，使中國共產(chǎn)黨在民主文化界以及國際輿論中樹(shù)立良好形象，保護了中國的紅色“文脈”和精英，堪稱(chēng)載入史冊的光輝篇章，被茅盾先生稱(chēng)之為“抗戰以來(lái)（可以說(shuō)是有史以來(lái)）最偉大的搶救工作”。

　　紅色基因的落點(diǎn)

　　深圳美術(shù)館：一種挖掘本土文化的執著(zhù)

　　在這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的秘密大營(yíng)救中，深圳是極其重要的地區。由于毗鄰香港，不論水路還是陸路都是營(yíng)救中關(guān)鍵一環(huán)，具體實(shí)施營(yíng)救的東江游擊隊指揮部就在深圳（后來(lái)成立的東江縱隊司令部也在深圳）。

　　此次展覽的策展人李原原為梳理這段歷史，查閱了大量文獻和資料。他介紹說(shuō)，深圳作為文化名人大營(yíng)救的主要戰場(chǎng)，有東江縱隊司令部舊址、曾生故居、水源世居（田心交通站）、陽(yáng)臺山勝利大營(yíng)救紀念碑、東江縱隊紀念館、白石龍中國文化名人大營(yíng)救紀念館等相關(guān)的遺址和主題紀念館，以及丁聰捐贈給深圳的作品，都是深圳寶貴的紅色資源。

　　建館45年來(lái)，深圳美術(shù)館一直伴隨這座城市共成長(cháng)，同呼吸，在“關(guān)注當代，關(guān)注本土”的學(xué)術(shù)方向下，圍繞不同學(xué)術(shù)主題組織和策劃一系列展覽和活動(dòng)，好評如潮。

　　深圳美術(shù)館一直將根扎在本土歷史文化、城市文化與紅色文化中。正是由于這份獨到的慧眼，這份深情的凝望，這份長(cháng)久的觀(guān)察，才使得深圳美術(shù)館以本地紅色資源為依托，以藝術(shù)作品為“活教材”，通過(guò)展覽的方式，將“文化大營(yíng)救”的故事與館藏精品完美結合。

　　紅色經(jīng)典的捐贈

　　丁聰“畫(huà)自己”：一份永不褪色的記憶

　　著(zhù)名漫畫(huà)家、美術(shù)家丁聰，1916年生于上海，從上世紀三十年代初開(kāi)始發(fā)表漫畫(huà)。抗戰時(shí)，他輾轉于香港及西南大后方，從事畫(huà)報編輯、舞臺美術(shù)設計、藝專(zhuān)教員和畫(huà)抗戰宣傳畫(huà)等工作。

　　李原原介紹說(shuō)，1987年創(chuàng )作《東江百日雜憶》組畫(huà)時(shí)，丁聰已經(jīng)71歲了。他還曾寫(xiě)下《終生難忘的一幅漫畫(huà)》一文，可見(jiàn)營(yíng)救經(jīng)歷在他心中的分量。“他的組畫(huà)以第一人稱(chēng)講述這段經(jīng)歷，10幅作品中有8幅都有自己的形象。技法上，他摒棄漫畫(huà)夸張變形的處理，以平實(shí)的手法客觀(guān)地進(jìn)行描述，使觀(guān)眾更能體會(huì )到畫(huà)面的真實(shí)感和現場(chǎng)感。”

　　九龍小艇、打扮成“難民”、住草寮、拿手電筒巡邏、洗露天浴、放哨……組畫(huà)生動(dòng)還原當時(shí)的生活和場(chǎng)景，令觀(guān)眾產(chǎn)生更感性直接的認識。

　　“天以生氣成之，畫(huà)以筆墨取之。”在李原原看來(lái)，那一絲不茍的人物造型、靈動(dòng)的線(xiàn)條以及黑白灰仍是丁聰的典型風(fēng)格。“在當時(shí)那么惡劣的條件下，丁聰仍展現出樂(lè )觀(guān)的人生信念、革命的浪漫主義精神以及相信中國人民抗戰勝利即將到來(lái)的信心，讓人感動(dòng)。”

　　深圳美術(shù)館藝術(shù)總監陳履生認為，“畫(huà)自己”是一種特別的反映社會(huì )的方式，也是畫(huà)家在特殊時(shí)代中對藝術(shù)、對人生的一種特別的態(tài)度。當重新回首這一歷史事件時(shí)，我們發(fā)現，藝術(shù)不能離開(kāi)社會(huì )和現實(shí)，不能失去畫(huà)家的職責。

　　紅色精神的傳承

　　匯聚經(jīng)典作品：一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對話(huà)

　　“文化名人大營(yíng)救”這個(gè)傳奇故事以及傳遞出的感人力量，也為后來(lái)很多藝術(shù)家創(chuàng )作提供了題材和靈感。

　　此次展覽從廣東美術(shù)館、深圳畫(huà)院、大芬美術(shù)館、中國文化名人紀念館的藏品中精選以此為主題的作品，與丁聰的作品一起，形成跨越時(shí)空的“對話(huà)”。

　　不久前在央視《美術(shù)經(jīng)典的黨史》中播出，由蔡迪支、許欽松創(chuàng )作的黑白木刻版畫(huà)《曉風(fēng)殘月》也在展覽中展出。為了還原“文化大營(yíng)救”，蔡迪支和許欽松查閱大量的歷史資料，將整個(gè)畫(huà)作場(chǎng)景設計為大家星夜兼程、翻山越嶺趕往游擊區的場(chǎng)景。

　　張樹(shù)國雕塑作品《大營(yíng)救》、王鐵牛油畫(huà)作品《東江縱隊》、張明軍國畫(huà)《大營(yíng)救》組畫(huà)、王時(shí)的白描國畫(huà)《文化名人大營(yíng)救群像》、許浩宇的黑白木刻《營(yíng)救文化名人》組畫(huà)等，包含國畫(huà)、版畫(huà)、油畫(huà)、雕塑等不同美術(shù)類(lèi)別，通過(guò)豐富的美術(shù)作品呈現“文化大營(yíng)救”過(guò)程，擴大觀(guān)眾對于這段歷史的關(guān)注，推動(dòng)黨史美術(shù)作品的創(chuàng )作與展覽。

　　一件件精彩的作品，如無(wú)聲的歌頌之詩(shī)，把紅色文化的種子種到人們的心里，引領(lǐng)大家在作品中深刻認識新中國來(lái)之不易,進(jìn)而增強初心使命和責任擔當。

　　據悉，展覽將持續至8月1日，8月中旬將前往“大營(yíng)救”的重要中轉城市——惠州巡展，繼續傳播紅色文化。