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　　深圳原創(chuàng )舞劇《詠春》選段早前驚艷“出拳”龍年央視春晚，給全國人民帶來(lái)了一場(chǎng)“舞武交融”的視覺(jué)盛宴。這部致敬平凡人的英雄故事，走過(guò)34座城市，歷經(jīng)百余場(chǎng)，將在今夏閃耀重返深圳，7月3日至7日在保利劇院詮釋“追光者”的逐夢(mèng)故事。

　　本場(chǎng)演出加演場(chǎng)次將于2月26日上午10點(diǎn)半正式開(kāi)票，觀(guān)眾購票可享9折優(yōu)惠。

　　一步一拳，行云流水；一招一式，剛柔并濟。《詠春》將“詠春拳”和“香云紗”兩個(gè)國家級非遺項目的元素融入舞蹈，用當代舞蹈語(yǔ)言活化傳統武術(shù)，用“深圳設計”活化香云紗，為大灣區的文化融合探索出一條新路徑。

　　詠春拳作為嶺南地區重要的拳術(shù)，歷經(jīng)近200年的傳承與發(fā)展，是根植于神州大地的優(yōu)秀傳統文化。以詠春拳為創(chuàng )作素材、以一代宗師葉問(wèn)為主角的《詠春》，激活了傳統文化的時(shí)代生命力，使作為中華精神氣質(zhì)象征符號的武術(shù)與人物達到了形與神的高度融合，也使傳統文化在新時(shí)代的審美語(yǔ)境中找到全新的解讀。

　　國家級非遺香云紗的豐富運用，為該劇增添了更為豐富的審美質(zhì)感和人文意蘊。它保持的光澤和紋理能呈現演員一招一式中“舞與武”的張力，傳遞出一種東方之美。扮演葉問(wèn)妻子永成的許天慧提到，被舞蹈化了的香云紗有了另一種妙用，“它濃縮、融合了葉問(wèn)夫婦對故土的思念，承載了他們的鄉愁。”

　　舞劇《詠春》以一個(gè)深圳劇組拍攝電影《詠春》為引，拉開(kāi)全劇大幕。將兩個(gè)故事、兩個(gè)時(shí)空在劇中并行展現。戲里，葉問(wèn)帶著(zhù)“詠春堂”牌匾遠赴他鄉，將中華傳統武術(shù)詠春拳傳揚四海，為詠春的發(fā)揚光大打開(kāi)一扇門(mén)；戲外，在跨越近半個(gè)世紀的深圳電影片場(chǎng)里，燈光師大春與其他劇組眾人懷抱夢(mèng)想為他人掌燈，奔赴山海，奮力追尋心中那一束光。

　　“燈光”是鏈接兩個(gè)時(shí)空的紐帶，象征著(zhù)傳統文化和時(shí)代精神的傳承。編劇馮雙白說(shuō)：“這個(gè)故事因‘英雄’而來(lái)，由‘追光者’而展開(kāi)，最終落在‘理想’，這與深圳的城市精神一脈相承。”

　　開(kāi)放包容、敢想敢拼，勇立潮頭的深圳，給予每一個(gè)平凡人逐夢(mèng)前行的力量。《詠春》火爆出圈的密碼，不僅因為其獨特的、極具嶺南特色的“雙非遺”題材，更是它背后彰顯的深圳精神，體現出的創(chuàng )新意識和精品意識。星海音樂(lè )學(xué)院作曲系主任、教授嚴冬表示，“詠春”這個(gè)題材有很多人想做，但是深圳率先做了起來(lái)，且非常成功。“《詠春》劇情緊湊，引人思考，從技術(shù)上、內容上都體現出了深圳精神。”

　　深圳歌劇舞劇院首席舞者、國家一級演員張婭姝在劇中分飾電影導演和八卦掌掌門(mén)兩個(gè)角色，憑借著(zhù)行云流水、剛柔并濟的打戲，收獲好評無(wú)數。張婭姝表示，整個(gè)舞劇的呈現之所以如此有感染力，是因為所有演員都參加了武術(shù)訓練，而她更是提前一年就開(kāi)始學(xué)習武術(shù)，無(wú)論是武術(shù)還是詠春，一招一式都有其精神，而這個(gè)精神與中華傳統文化中“為人”的精神不謀而合，通過(guò)武術(shù)的這道門(mén)讓更多人了解傳統文化，了解東方哲學(xué)。

　　出演“葉問(wèn)”一角的是深圳歌劇舞劇院首席舞者常宏基，為探索角色的內心世界，他曾三訪(fǎng)佛山并接受一年的詠春拳訓練。如何以舞會(huì )武？這對常宏基來(lái)說(shuō)是一大挑戰。常宏基細心揣摩發(fā)現，舞蹈的氣息是行云流水的，猶如流淌在舞者的血脈中；武術(shù)的氣息對內力有要求，短促的氣息吐納間可實(shí)現發(fā)力。二者可以通過(guò)“調息”實(shí)現“自由切換模式”，最終在舞臺上呈現干凈利落的身手、行云流水的風(fēng)范。